Они станцевали убийство

Балет «Пуаро». Эльза — Алина Файзрахманова, Эмиас — Александр Сергеев (Мариинский театр).

Начинался он с экспериментальной инициативы в 2018 году, как площадка для представителей современной хореографии, а сегодня смело претендует на позицию альтернативного параллельно с флагманом классики — ТАГТОиБ — центра продюсирования нового балетного искусства. Об этом красноречиво свидетельствуют те плоды, которые принёс фестиваль за последние годы. Речь о специально созданных под его эгидой спектаклях. 
Первым в 2022–2023 годах стал психологический триллер «Личности Миллигана», в минувшем сезоне команда #StagePlatform’ы представила балет-байопик «Тесла», а в нынешнем обратилась к жанру детектива, воплотив образ Эркюля Пуаро. Последняя постановка, разу­меется, не могла не интриговать, тем более что создатели заявили свою попытку первым в истории балетом-расследованием. 

Балет «Тесла». Тесла — Олег Ивенко, Электричество — Каролина Заборне.

На нынешнем фестивале пуб­лика имела возможность посмотреть два одноактных балета — «Тесла» и «Пуаро» — в разных отделениях. Музыку к обоим спектаклям, как и к «Личностям Миллигана», написал по заказу фестиваля один из самых продуктивных, востребованных и, пожалуй, назовём его «удачливым» в хорошем смысле, композиторов Татарстана — Эльмир Низамов. Спектр жанров его творчества поражает, а музыка к театру занимает в нём отдельную строку. На нынешнем фестивале была возможность сравнить разные подходы композитора к образным решениям. 

Балет «Пуаро». 
Эркюль Пуаро — Олег Ивенко.

Если балет «Тесла» идёт в сопровождении звучания струнного оркестра и рояля, то в «Пуаро» композитор лично выступил в роли тапёра в ансамбле с ударными и контрабасом. Но оба случая — пример удивительного слияния музыки и движения, в котором каждая тема подчинена «метроному» пластики. 
Многие — как знатоки музыки Низамова, так и те, кто слышит её впервые — говорят о её кинематографичности. К этому определению трудно что-либо добавить. Мелодии и минималистичные паттерны бывают в ней обманчиво узнаваемы, приглашая в миры Морриконе, Пуленка, Пьяццоллы и Макса Рихтера. Однако, будучи блестящим стилистом, Низамов, несомненно, остаётся композитором с собственным лицом, создавая не реплики, а яркие оригиналы. 
Контраст жанров двух балетов требовал соответственно разных решений. В камерной истории «Тесла» (хореограф-постановщик — Олег Габышев, до 2024 года ведущий солист балета Бориса Эйфмна) показан переломный эпизод жизни великого учёного, его конфликт с предшественником, другим гением электричества — Томасом Эдисоном и глубокий кризис на пороге великого открытия. Образный мир научных идей воплощён в сценографии (художник-постановщик — Елисей Шепелев) и работе художника по свету (Владимир Коваленко). «Тесла» не просто байопик, а история о преданности, одержимости и страсти. Преданности идее, одержимости поиском и страсти к постижению истины и созиданию. Недаром образ Электричества воплощён в эротичном образе женщины. 

Эмиас — Александр Сергеев, 
Кэролайн — Екатерина Федотова.

«Пуаро» — также история страсти. Но страсти разрушающей, убийственной. Способной родить разве что фабулу для беллетристики.
В основу балета-детектива лёг сюжет романа Агаты Кристи «Пять поросят». Известна его экранизация в сериале с Давидом Суше в роли сыщика. Хронометраж одноактного балетного «shorts’a» вмещает перипетии закрученной истории, сыщик расследует преступление, совершённое более десятка лет назад по просьбе дочери напрасно осуждённой жены художника Эмиаса Крейла, которую обвинили в его убийстве. 
В качестве хореографа-постановщика Олег Ивенко пригласил лауреата высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» Александра Сергеева из Мариинского театра. Он же исполнял партию Эмиаса Крейла. Драматургия детектива, где разные версии произошедшего показаны с разных планов, воплощена в череде ансамблей свидетелей и «подозреваемых». Среди них — жена художника Кэролайн, его натурщица и любовница Эльза Крир, сестра жены Анджела, травник Мередит Блейк, гувернантка мисс Уильямс. Хореография и пластика в своём разнообразии раскрывают характеры и мотивы персонажей. Тем не менее разгадка довольно предсказуема и читается в хищной и вызывающей пластике роковой красавицы Эльзы.

Эльза — Алина Фейзрахманова.

Отдельно стоит отметить не только режиссуру, но и сценографию постановки (художник-постановщик и художник по костюмам — Леонид Алексеев, видеохудожник — Игорь Домашкевич). Её визуальная составляющая в меру минималистична, что заостряет внимание зрителя на выразительных и ярких деталях — портрете-постере Эльзы, изысканных костюмах в стиле «Гетсби», выхватывающем, словно в зале синематографа, отдельные мелочи луче света. 

Мисс Уильямс — Александра Елагина.

Сам образ сыщика, партию которого исполнил Олег Ивенко, в спектакле играет скорее служебную роль, заставляя развернуться вокруг себя сюжет.
Удалось ли создателям балетного детектива распутать историю? Признаться, для вовлечённости, на мой взгляд, пришедшим на премьеру лучше быть знакомым с сюжетом литературного источника. И тогда постановка ещё более ярко заиграет деталями и «уликами». В целом же, бесспорно, идея сыграла.

Анджела — Анастасия Власова, мисс Уильямс — Александра Елагина, 
Пуаро — Олег Ивенко, Эльза — Алина Фейзрахманова, Блейк — Вагнер Карвальо.

Фото Рамиса Назмиева. 
Предоставлены пресс-службой 
фестиваля #StagePlatforma